“我绘我家——为七人普助力”绘画大赛启动

中新网8月20日电 为迎接2020年第七次全国人口普查,北京市第七次全国人口普查领导小组办公室主办的“我绘我家——为七人普助力”为主题的儿童艺术画展征集活动于近日在京启动。本次活动旨在通过京津冀儿童,联动家庭、社会共同关注第七次全国人口普查,并且积极参与、配合。

据了解,画展分为海选、线上评选、线下评审三个阶段,画展组委会专家后续将对收到的电子作品进行评审,从中评选出一等奖3名、二等奖5名、三等奖10名、最佳人气奖10名,其中最佳人气奖将通过线上大众投票产生,一二三等奖及优秀作品则通过线下专家评审选出。优秀作品不仅将获得“北京统计”官微推荐,还将有机会在“中国统计开放日”现场进行展出。活动结束后,所有参赛者均可获得一份由“我绘我家—为七人普助力”京津冀儿童艺术画展活动组委会提供的荣誉奖状及感谢信。

如今,蟋蟀电影已经从美术指导+视觉特效转向电影的全程制作,《东渡降魔》,《封神》是目前蟋蟀电影的代表作。

离开剧组前钟未溪和杨帅也曾纠结过,甚至周围的朋友都觉得他们疯了,这么好的平台和剧组,多少人想进去,而他们却要离开。

在今年疫情中,他不仅是影视公司的见证者,更是作为湖北人的亲历者。 4月份,历经各种关卡回横店时,外地人看到湖北拍照的车都会排斥,甚至躲着他走。 无奈之下,他把湖北拍照的车卖了,换了一辆浙江牌照的车。

我们感受到,云龙在这里好似百事通,想联系谁他都能帮忙找到,但他却称自己是个卖咖啡的,圈里人都叫他“云龙老师”。

而处于两线之外,中部以上的演员却面临借不到戏的局面。一些影视制作公司虽然今年因为影视城的火爆,订单量业务量增多,但却因剧组克扣成本,自己的收入以及总营业额相比往年并没有增加多少。

他们两人在大学前就来北京准备艺考,后来考入中央美院,毕业后进入了陈凯歌的剧组,《赵氏孤儿》是他们第一部参与创作的影片。四年后,钟未溪和杨帅离开剧组开始创业。

“压缩成本后,视觉效果与影片质量下降,对公司品牌有什么影响?”

当天早上6点左右,我们在酒店见到了这个剧组。他们刚刚结束影视城6点的开机仪式返回酒店补觉。“我们的生活制片为了协调剧组的住宿等问题,连着两天只睡了一个半小时。现在终于有时间可以睡会儿。”制片人心疼地说道。

在一部电影的实体特效部分,有的电影为了节省成本,悬疑类、凶杀案现场关于尸体的部分可以用字幕代替,省去了做实体特效的环节。还有的作品会对这类场景做模糊处理。再有的影视作品为了省成本会用相对廉价的产品物料做“人脸、人皮”等辅助电影场景的实体特效。这是常用的降低实体特效预算的方式。

“起初公司设在北京,但每年各地出差拍戏,真正在北京的时间可能只占到30%左右,在横店拍戏的时间有一半以上。”跟杨柳一样,众乐乐影视创始人林珍钊也把公司转移到了横店,平时圈内在北京见不到的朋友反而在横店拍戏的时候会遇到。

2015年,蟋蟀视觉工作室成立,《倩女幽魂》、《鬼吹灯》、《齐天大圣》、《东海人鱼传》等头部作品都是蟋蟀视觉工作室承接的美术指导。

而网生内容内容这几年一直在野蛮生长,无论是网剧还是网络电影,古装奇幻题材更加受到年轻观众的喜爱。横店影视城更加全面的拍摄场景、完善的体系、公开透明的报价规则等,成为网剧和网络电影剧组的首选。

面对现实与理想,有时候杨柳需要选择先让公司盈利。“北京毕竟是影视文化资源中心,大多数人学习还是会选择北京。从每期3万元左右的培训费来看,也更符合北京的消费水平。”杨柳并没有完全离开北京,公司关于实体特效培训班依然设在北京。

对于搬离北京,很多影视创业者觉得,当影视圈子建立起来后,公司是否在北京也就不重要了,当工作上有需求时,圈内的朋友不一定都在北京见面。

类似的,做电影实体特效的公司天启天吴创始人杨柳也把公司从北京转移到了横店。

公司主体搬到横店后,蟋蟀电影为所有员工提供了食宿。他们在横店租下了一栋六层的独栋,包括员工宿舍、办公区及公司日常娱乐轰趴馆。这样的占地面积和公司条件或许是在北京开公司都不敢想的配置。

两年前,蟋蟀电影把公司从北京的宋庄转移到了横店。来到横店之前,钟未溪和杨帅在北京学习工作生活了17年。

做导演和美术特效的钟未溪、杨帅、导演林珍钊和做美术特效的杨柳,他们在横店有一个共同的据点——俄罗斯公馆。

“现在横店无论是拍摄场地还是住宿都很紧张,他们会优先给剧组安排集团旗下的酒店,为了住满集团酒店便会把剧组分散开。我们50人左右的剧组被分散安排在了5个不同的酒店内,给我们的沟通协调带来了更大的成本。”一位不便透露姓名的制片人告诉我们,如果从剧组角度考虑,其他协议酒店或者快捷酒店为什么不能安排入住?这显然引起了他的不满。

云龙是个土生土长的横店人,伴随着横店成长,也见证了横店三十年以来的变化。聊起横店,言谈之间无不流露出他对横店的感情。“横店从影视小镇发展为旅游影视小镇,后期要发展规划成休闲度假影视小镇。复工复产后,横店作为第一个解禁开放的影视城,领导们付出了很多。”

横店的房租成本比北京低了十倍。

内心经过挣扎后,他们决定在北京宋庄开设自己的工作室,主要拍广告片以及网络电影。而当时,网络电影也并没有被行业认可,并不如流。就这样,钟未溪和杨帅在宋庄开起了工作室。

院线电影成本高、预算多,导演有更多要求,希望拍出独一无二的场景等原因,这几年不少大制作的院线电影会选择其它地方取景拍摄,这成为院线电影很少在横店取景的主要原因。

两到三年的时间里,在蟋蟀电影业务里,一方面来自院线电影的美术制作,另一方面来自网络电影的美术制作。他们有自己的专业和工作背景做背书 ,找上来的自然是头部的网络电影。

彼时,他的公司已经在横店开工一个多月。从3月份开始,已经陆续有影视公司找来做实体特效。积压了几个月的影视作品,导致今年下半年需求量增多,但整体营业额却与往年持平。“虽然业务量增多了,但现在影视公司在各种缩减成本,实体特效是影视作品最容易减少预算的一环。”杨柳无奈地说。

在这里,群演一直是人们所关注的主要对象,但他们的收入也并非像外界传言的500元/天,在价格上,均有各自的分级和规定。

二、横店的北京影视圈

而疫情过后,横店也成为全国复工复产最早的城市。从3月份开始,就有春节前因为疫情滞留在横店的剧组零星进入影城拍戏。但即便是在疫情已经大大好转的今天,横店影视城内的剧组依然不像从前那样“盛世”。

横店影视城逐渐成为网生内容的天下。

晚上十点后,正是这间咖啡厅热闹的时候。投资人、制片人、导演等在横店拍戏的剧组都会聚集在这里聊天,杨柳调侃道:“云龙老师的咖啡厅是横店影视城影视行业的情报中心。几乎在横店影视城在拍的戏他都知道。”

云龙靠在咖啡座椅上,一口雪茄一口功夫茶,弥漫在茶与雪茄的气氛里,他的微信时不时有新消息进来。晚上十点前后,一些朋友要来他的咖啡厅喝茶聊天。闲聊间隙,他也在帮我们联系其他影视公司。

横店开始被“抛弃”,但也开始被“追捧”。

另外,横店影视城是复工复产最早的拍摄基地,其他地方的影视城在拍摄场景或者开放度上远不及横店方便。因此,越来越多的剧组集中在横店拍,出现大小剧组约拍场地紧张的局面。

但钟未溪和杨帅每月还是至少去一次北京,他们也在北京保留了办公地点。北京的圈子还在,更多的是回北京约朋友聊天喝茶、了解最新的行业动态。更多战略层面和顶层设计的工作,依然发生在北京。

对于剧组过于饱和的扎堆在影视城发生的负面时,他依然对影视城充满了理解。虽然有剧组抱怨因为剧组太多,住宿等问题经常不能够被完善满足,但这里出现的剧组却在一天天增多,相比于往年的拍戏高峰期,约拍更加紧张拥挤。

一、出走北京,转移横店

对此,横店影视城官方解释为:“横店影视城早已形成了完备的体系,场景约拍、住宿、演员沟通等,有固定的产业链。影视城很难为了今年特殊的住宿紧张问题临时作出调整。”

“我就是个卖咖啡的。”

三、院线电影远离、网络电影扎堆

蟋蟀电影是钟未溪和杨帅的“孩子”。当时,数字电影、微电影开始兴起,他们不在剧组拍戏时,也会接一些广告和微电影,这让他们有了更多的创作欲。而在剧组,固然平台、资源各方面都好,也可以学到东西,但他们依然希望可以有按照自己想法拍摄的电影。

我们也了解到部分院线电影的取景场地,有些影片是在厦门完成拍摄。有北京影视公司员工说,“横店的场景被用的太多了,剧组在寻找新的场景。”

「DoNews」发现,目前在横店影视城所拍摄的剧作中,网络电影占了近三分之二的比例,还有一部分是网剧。

这也成了越来越多网络电影制作公司转移到横店的原因,无论是拍摄制作还是对接物料,执行层面更加方便高效。

“有的公司如果要求过分,我们会在做完效果后,要求把我们公司的名字去掉。有的甚至会用卫生纸以及颜料涂抹做实体特效。”遇到类似这样过分的需求,杨柳会选择拒绝。

大部分剧组会因为场地原因压缩拍摄周期,他们会把拍摄时间尽量缩短,这导致剧组工作人员强度增加。另外,剧组在住宿等方面也会遇到协调不开的问题,这是小剧组比较普遍的问题。

“现在很多院线导演为了更逼真的荧幕呈现效果,会选择真实的拍摄场地或者剧组自己搭建新册场景,无论是投资方还是剧组都会支持。”另有横店影视城的公司告诉「DoNews」。

越来越多的剧组选择撤离横店,他们大多是在院线上映的电影剧组,在他们撤离的同时,一些小剧组乃至于网红剧组开始进驻横店拍摄。其中一方面的原因是因为全国各地的影视城还尚未完全开放,横店的体系设施配套的服务是全国最佳完善的影视城。

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